Hamilton Koleji'nde ve Pennsylvania Eyalet Üniversitesi'nde öğrenim gö­ren ve roman dilleri üstüne bir tez ha­zırlayan Ezra Pound, 1904-1907 yılla­rı arasında, İspanyol tiyatrosu ve ede­biyatı, latince, italyanca, Dante, Boccaccio, provansça ve eski fransızca konularında araştırma ve incelemeler yaptı. Crawfordsville'deki Wabash Koleji'nde fransızca ve ispanyolca öğ­rettikten sonra A.B.D'nden ayrılarak Avrupa'ya gitti, Venedik'i, İspanya' yi ve Güney Fransa'yı yakından tanı­dı. 1908'de ilk şiir derlemesi olan A Lume Spento'yu yayımladı. Daha son­ra 1921'e kadar İngiltere'de yaşadı: Burada kaldığı on üç yıl boyunca, ede­biyat etkinliklerini sürdürerek İngiliz şiirindeki yeni teknikler ve yeni yöne­lişler üstünde büyük etki yarattı.

EDEBİYAT ARAŞTIRMACISI

Kendi kuşağının en büyük edebiyat araştırmacısı olarak kabul edilen Ezra Pound, Joyce'a, T.S.Eliot'a (ünlü Çorak Ülke [The Waste Land, 1923] adlı şiirini Pound'a adamıştır] ve hey­kelci Gaudier Brzeska'ya önemli ölçü­de yardımcı oldu. 1910'da The Spirit of Romance'ı (Roman Dilleri Edebiya­tının Ruhu) yayımladı ve 1912'den başlayarak, dilde yeniliği ve arılığı savunan hareketin öncüsü oldu; bu akım doğrultusunda, gündelik dilin ve ser­best şiirin kullanımını salık verdi, her türlü soyutlamadan ve her türlü şiir­sel ölçüden kurtulmuş imge kullanımı­na ağırlık verdi. 1915'te, Çin ve Japon edebiyatları uzmanı olan A.B.D'li Ernest Fenolossa'nın çalışmalarını keş­fetti.

ŞARKILAR (CANTOS)

Pound,1915'te Japon no ve hayku larının çeviri derlemesi olan Cathay'ı yayımladıktan sonra iki uzun şiir yaz­dı: Hommage to Sextus Propertius (Sextus Propertius'a Saygı, 1918) ve Hugh Selwyn Mauberley (1920). Londra'da kaldığı dönemde, başyapı­tı olan Şarkılar'ı (Cantos) yazma tasa­rısını oluşturdu. İlk bölümü 1919'da çıkan bu yapıtını yayını ölümüne kadar sürdü.

Pound'un Şarkılar la ilgili olarak W.B. Yeats'e sözünü ettiği ilk tasarısı şöy­leydi: "Bir olay örgüsü, olaylarda bir diziliş, yapıtta bir iç mantık bulunmayacak; ama yalnızca iki tema yer ala­cak: Homeros'ta da gördüğümüz gibi Cehenneme İniş ve Ovidius'taki gibi bir değişim. Bu temalara da Ortaçağ ve Modern Zamanlar'a özgü kişiler ya da tarihsel tipler karışacak." Pound, bütün kaynaklardan, bütün dillerden, bütün bilgilerden yararlanmak istedi ve özyaşam öğeleriyle bütün zaman­lara ilişkin anılarını kaynaştırarak oluşturduğu bu büyük destansı şiirin­de, dil üstüne, insanoğlunun bilgi dağarcığı üstüne düşündü. Böyle bir gi­rişimde de, Batı kültürü, Doğu uygar­lıkları, büyük "metinler" (Homeros' un İlyada 'sından Dante'nin Divina Commedia 'sına kadar) ve büyük şiir hareketleri (saz ozanlarından simge­cilere) konusunda edindiği bilgilerden yararlandı.

Şiirin olayları, nesneleri ve somut öğe­leri sunması gerektiğine de inanan Pound Şarkılar 'ı "kolaj" tekniğiyle ya­rattı: Gündelik konuşma parçaları, ingilizceden başka dillere beklenmedik geçişler, çinceden, yunancadan ve latinceden yapılmış alıntılarla karışır. Şiirlerin kenarlarına, cince ideogramların (düşünyazılar) çizildiği görülür; Pound'a göre bu yazılar nesnenin ya da düşüncenin somut anlatımıdır.

ÖBÜR ETKİNLİKLERİ